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「堅持， 是作為一名手工藝人 最基本的品格吧。」 會說話的玻璃 在我們日常生活中， 玻璃可謂是隨處可見。 可這些造型奇特精緻、 又有些魔幻的玻璃藝術品， 就很少能見到了。 ...... 攝影師@林沛超 常常被我們忽略， 冰冷、透明的玻璃， 一到了藝術家的手裡， 是不是就立馬顛覆了印象？ ... 攝影師@林沛超 一塊平常不過的玻璃， 通過巧手打磨， 竟然也呈現出如此魔幻的世界。 通過作品所折射出的光影， 帶入一個讓人忍不住幻想的夢境。 ......... 攝影師@林沛超 這些作品都是出自於 中國女孩杜蒙之手。 這個86年的姑娘， 也是國內屈指可數 用玻璃作為材料的藝術家。 ... 攝影師@林沛超 更令人驕傲的是： 她的作品還征服了 以嚴謹細節著稱的日本人， 榮獲了日本金澤國際玻璃藝術大賞優秀獎。 ...... 要知道， 這個大賞大有來頭， 名聲在藝術玻璃界如雷貫耳， 很有含金量。 只要能入圍， 就稱得上是「上品」。 在此之前， 這個獎項從來沒有頒給過中國藝術家。 ... 這組作品叫做《高地回聲》， 一共有12個， 是用玻璃、石頭、茶、銀箔、鐵製成的。 ... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 裡面的石頭， 是杜蒙在附近的高地公園散步時撿的， 一個月撿一塊，撿了一年。 這組作品她做了新的突破， 不再單純地追求技藝， 而是用玻璃嘗試不同的表現形式。 ...... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 這些造型獨特作品， 讓人不禁驚嘆： 原來玻璃還可以這麼玩。 ... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 看到這兒， 應該不少人有這樣的疑問： 明明玻璃材料， 有很大的延展性和創造性， 可為什麼鮮少有藝術家， 會將它作為創作原料呢？ 這是因為玻璃 很容易受到溫度、重力、時間的影響， 常常需要在固態和液態之間來迴轉換， 時而柔軟、時而脆弱， 控制起來著實不易。 ... 杜蒙拍攝於RIT玻璃工作室 而且在中國工藝玻璃的技藝， 大多是子承父業的家族傳承， 或者是師徒式的手把手傳授。 專門研究工藝玻璃設計的學校和專業， 可謂是寥寥數幾。 工藝玻璃作坊也不多， 其中還有不少是做流水線的。 更重要的是， 玻璃工藝需要製作者一絲不茍、耐心韌性， 還要忍受高溫高強度的環境， 和承受高失敗率的抗壓力。 所以，能在這樣的大環境中， 堅持下來的人少之又少。 ... 「做玻璃， 是特別能看出人性格的一件事。」 怎樣做出個性有感情的作品， 需要豐富的想像， 和短時間能夠快速反應的速度。 而漫長、繁複的工序， 也是對耐心、踏實、韌勁的極大考驗。 ...... 1986年出生在北京的杜蒙， 從小就是一個文文靜靜的乖乖女， 對於藝術，特別是手工充滿興趣。 她從中央美術學院的視覺傳達專業畢業後， 便到羅切斯特理工學院， 在全球享有很高聲譽的玻璃設計專業， 攻讀碩士學位。 ... 2018年杜蒙作為新興藝術家代表參加GAS世界玻璃藝術協會 而當時候， 杜蒙憑藉著自己的畢業作品得到了offer。 在教授看來， 沒有嘗試過玻璃工藝的杜蒙， 是有做玻璃的潛質的。 她也成為這個專業的第一個中國學生， 就這樣陰差陽錯， 開始了玻璃創作之路。 ...... 用的是以前印試卷的印刷板哦 可到了美國的第一年， 杜蒙就後悔了。 玻璃不像其他的手工藝， 首先需要克服的就是高溫。 因為溫度高、燙手， 所以做什麼都需要工具。 對於毫無經驗可言的杜蒙， 入門就特別難上手。 ... 當時什麼技巧都不懂的她， 腦海中各種奇思妙想亂飛， 卻也只能幹瞪著眼， 怎麼都做不出自己想要的作品， 工作室也被弄得一團糟， 還常常因為操作不當誤傷了自己。 有一次，她沒注意， 滾燙的高溫蠟（100度以上）從縫隙中傾瀉而出， 澆到了她的圍裙和鞋子上。 那一天，她一邊哭， 一邊一個人帶著手套， 清理地面清理到凌晨3點。 ... 連大二學生都不如的她， 也會受到周圍質疑。 第一年，杜蒙的信心總是被打擊到， 心情一直都很低迷。 那時候， 只有導師至始至終相信她， 不斷鼓勵她：你需要時間。 ... 藝術家創作演示 第一學年結束後， 她申請了休學。 之後，她便躲到鑄造的小房間裡， 開始專注研究起了玻璃鑄造工藝。 ... 那段時間支撐杜蒙的， 就是一口氣： 不能讓別人瞧不起。 事實證明，杜蒙做到了。 她不僅做到了， 畢業之後， 還留校成為客座教授和駐地藝術家。 ... 可對於身處異鄉的旅人， 都逃不過思鄉之苦。 而當時候生活工作趨於安逸的杜蒙， 也常常陷入自我懷疑。 「我也對自己的選擇懷疑過，迷茫過。做藝術家在經濟方面需要承受很多壓力。 我有很多在海外學習玻璃技法的朋友，大多數都放棄了。我感到很焦慮，好像是所有人都往前走了，而我是唯一個落下的人。」 ... 回北京還是留在這裡？ 回到北京後， 是繼續堅持還是另尋他路？ 生活趨於安逸之後， 便是深深的擔憂， 擔憂自己習慣這樣的安逸。 就在她舉步維艱時， 收到了日本國際玻璃藝術大賞的入選通知。 這個消息， 無異於給了她一劑強心針， 不論是對專業的堅持， 還是回國的決定。 ... 攝影師@林沛超 回到國內， 迎接她的便是新的未知挑戰。 在紐約或者日本， 會有一些地方安置好設備， 並以一個相對來說不高的價格， 租給藝術家進行自由創作。 而中國目前還沒有這樣的創作條件。 而造型不符合常理， 不走量的模型， 也常常被工藝作坊婉拒。 至今杜蒙都沒有找到 一個理想的創作之地。 ... 攝影師@胡競心 條件的不理想， 並沒有阻止杜蒙的創作熱情。 杜蒙只好先設計好草圖， 再約定好時間租用場地， 一次性完成創作。 同時，她還一邊到處走走看看， 一邊摸索著之後如何讓工作更加合理。 ... 雖然辛苦了一些， 但看到作品「孵化」出來之後， 心情別提有多興奮。 影響杜蒙創作的兩個因素： 一個是時間，一個是場景。 她靜心捕捉來自內心深處的記憶， 感受每一刻的感動、悲傷， 再用藝術玻璃這個介質記錄下來。 ...... 鑄造的這雙小白鞋， 就是她研究生的時候， 再回到北京感受到城市變化後， 想起孩提時期的回憶。 ......... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 記憶中， 秋天是落得一地的海棠。 ...... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 這組《一日》， 小人們都低著頭，閉著眼， 神情低迷，透著淡淡的憂傷。 ... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 但周圍長出來新鮮活力的嫩芽， 就是當時候自己的狀態。 ... 攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark 創作《你是否讀出了我的世界》時， 她在浙江的一個玻璃鑄造廠待了一年。 那一年她作息日夜顛倒， 白天睡覺，下午等師傅們下了班， 便開始創作一直到深夜。 ...... 攝影師@徐徵明 她使用了大量的假花、假珍珠， 那些表面看起來的光鮮亮麗， 現實中就是假的。 可在她的作品中， 卻又總能感覺到絕望中的一絲希望。 ... 攝影師@徐徵明 這組作品展出之後， 曾有一個小女孩對著媽媽說： 她認為這個做作品的人， 不是很開心。 聽到這樣「童言無忌」的評價， 杜蒙反而感動了， 她覺得還是有人懂自己作品的。 ......... 攝影師@徐徵明 孤獨， 每次杜蒙都能感同身受。 不管是國內還是國外， 不難發現， 在這條路上走得越遠， 身邊的人就越少。 ... 攝影師@ Eugene Neduv 在我們看來， 杜蒙是無比幸運的， 在她迷茫無措時， 好運總會從天而降， 冥冥之中給她指引方向。 可沒有人了解， 在這些鮮花和掌聲背後， 是她在工作室數以萬次的嘗試， 是只有二分之一成功率的失敗經驗積累， 是一次次自我懷疑之後的堅守。 ... 杜蒙笑著說： 其實從上美院到現在， 家人都不太了解這些專業是幹什麼的。 在他們眼裡， 這是一個重體力活兒，而且還很危險， 一個女孩子家家的， 學這個太苦了。 可即使這件事沒有走進他們雷達區域， 但看著杜蒙堅持這麼久， 還是任由她去做， 默默地無條件堅持她。 ... 攝影師@林沛超 人的孤獨，就是這樣。 創作是孤獨的， 有時候分享也是孤獨的， 所以任何一絲絲的心意相通， 都能讓人心生暖意。 ... 攝影師@胡競心 現如今， 玻璃製品也可以3D列印了， 只要設計好參數， 機器就可以毫無誤差 製作出玻璃手工藝品， 千篇一律、沒有個性。 就是因為這樣， 才讓手工藝顯得更有溫度和價值。 ... 攝影師@林沛超 列夫·托爾斯泰說過， 藝術是藝術家感情的傳達。 作品最能打動人的， 往往不是技藝， 而是滲透在其中的個性和故事。 注入情感之物， 就擁有了靈魂， 就如同杜蒙和她的作品。
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